從《情色美術史》裡窺看歷史中被框架的女體樣貌，從少女裸露的酥胸到化妝的維納斯，想像幾世紀前就開始的美女條件。
對於從來不知戀愛為何物的人而言，應該對日本近年來的戀愛至上主義很不以為然吧。在主流價值觀之下，不談戀愛的人彷彿就是人生失敗者，因此連中年男性雜誌都忙著研究如何受女性青睞。不過，這在歷史上並非什麼新鮮事，早在文藝復興時期，就有諸如巴爾達薩雷‧ 卡斯蒂利奧內（Baldassare Castiglione）的《廷臣論》（e Book of the Courtier，完成於 1524 年，1527 年出版）或亞歷山卓‧ 皮可洛米尼（Alessandro Piccolomini）的《淑女典範》（Dialogue on Good Manners for Women，寫於 1520 年，1545 年出版）此等「男女典範教科書」問世。這種書籍一方面讚美女性之美，一方面嘲笑女性的判斷能力與倫理觀念，顯示出男性作者對女性的偏見。
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費德里克‧ 路易吉尼（Federigo Luigini）所寫的《關於女性的美與德》（the book of fair women），更是大大縮小女性內在美的重要性，只在意外在美。他對女性外表的要求可謂鉅細靡遺，光是讚揚金色長髮的美好，就寫得跟一篇小論文差不多。眼珠顏色最好是黑色，額頭最好寬高又亮，鼻子最好小一點，臉頰要光滑，最好白裡透紅；嘴巴要小，嘴脣要紅，脖子與胸部應該白皙，小巧渾圓又堅挺的乳房最為理想；腰圍絕對不能粗，肩膀背部最好飽滿厚實。波拉伊奧羅筆下的女子恰巧符合他所有的條件，堪稱當時的美女典範。
不過，除了統治階層，那個時期的女性幾乎沒受過什麼正統教育，換句話說，這些女性典範教科書並不是寫給女性看的，而是男性作者向男性讀者高談闊論自己的理想女性樣板罷了。
▲ 楓丹白露畫派（School of Fontainebleau），《化妝的維納斯》（Venus at Her Toilet），1550年，巴黎羅浮宮
這幅畫在「化妝間的維納斯」的圖像中，是最知名的一件作品。楓丹白露畫派是由法國宮廷所主導的風格主義主流派系，當中融合了北方的藝術風情與義大利的文藝復興的理想風尚。
化妝的維納斯
既然有一套理想外貌標準，女性們自然會想辦法補強自己缺少的部分。路易吉尼的書曾提及鼻子整形，而一篇據說出自於十二世紀法國雷恩祭司的詩中，有些女性角色會用染料幫臉上色，有些會拔額頭的毛，有些則用帶子纏緊胸部，顯示當時已經有化妝與塑身的習慣了。
「化妝的維納斯（化妝間的維納斯）」是畫家們所喜愛的主題之一。這類型圖像的維納斯肯定照著鏡子，有時會由邱比特扶鏡；楓丹白露畫派的《化妝的維納斯》以宮廷深處常見的浴室為背景，描繪維納斯悉心打扮的模樣。維納斯的體型有別於北方文藝復興的纖瘦裸體，也不同於義大利的豐滿風格，而是胸部小巧渾圓，體態豐滿、腰圍卻細，完全符合前文所及的女性理想體型標準。
至於化妝方法也相當豐富，不亞於現代。比如先以牛奶、油或蜂蜜滋潤肌膚，再用紅褐色或朱色顏料畫出健康的紅潤膚色；用蛋白試圖去斑；用對人體有害的礬美白，結果美白成功，卻掉了幾顆牙齒；用錳或銻、炭當作眼影，甚至跟十六世紀的英國一樣在臉上畫痣；刺青與化妝原本是用來防止惡靈由人體的開口（嘴巴或眼睛）入侵，如今失去咒術色彩，變成女性美化自己的武器。
然而效果越強的化妝品，多數也含有強烈毒性，例如鉛白與水銀就長期對女性造成重大危害。文藝復興時期的義大利流行使用顛茄，這是茄科植物，稀釋其抽取液滴入眼中可使眼睛變得水汪汪，因此廣受歡迎。顛茄（belladonna）在義大利語中代表「美女」，就是源自於此。現在顛茄可用來治療青光眼，但毒性依然不減。美麗的代價，真是巨大。
楓丹白露畫派的作品中，有許多裸露酥胸的女子（不是全裸，而是只裸露胸部）。《黛安‧ 德‧ 波迪耶》的主角是法王亨利二世的情婦，鏡子的台座刻著一對神似維納斯與瑪爾斯的男女。維納斯已擁有丈夫兀兒肯（赫菲斯托斯），因此瑪爾斯其實是情夫，但他才是維納斯最愛的人。換句話說，黛安的情人亨利二世擁有正室凱薩琳‧ 德‧ 梅迪奇，但他的真愛其實是黛安‧ 德‧ 波迪耶。
▲ 迪亞哥‧ 維拉斯奎茲（Diego Velazquez），《化妝的維納斯》（Venus at Her Mirror），1650 年，倫敦國家美術館
維拉斯奎茲是西班牙繪畫黃金時期的代表性畫家，他不主張誇飾或美化人物，而是堅持淡淡的寫實風格。這幅《化妝的維納斯》固然套用了傳統構圖，但沒有一丁點神化成份，只是照實畫出模特兒原本的模樣。
▲ 楓丹白露畫派，《黛安‧ 德‧ 波迪耶》（Diane De Poitiers），1590年，巴塞爾美術館
手上的戒指是愛的證明，顯示這名女子已名花有主。黛安擁有最完美的乳房，總是大方展示好身材，這在當時的編年史中也有相關記載。那時流行這種裸露乳房的變形低胸裝，我想畫中的服裝泰半沒有誇大。
