同婚通過改變了什麼？從《刺青》到《第一次遇見花香的那刻》，我們是否更勇於面對自我？

同婚通過後，你看見了哪些改變呢？一起從女同志作品《刺青》、《第一次遇見花香的那刻》看同婚通過了嗎。

文｜ Willow

前幾天遇到一個研究生正在做以同志為題的研究，當中有一題十分有趣，題目是同婚專法通過後，能否有助同志族群的自我認同。

我不知道研究結果是什麼，但在同婚剛通過時，我與朋友就曾聊到，或許社會風氣不會立刻改變，或許對很多同志，出櫃之路仍是需披荊斬棘的漫漫長路，但同婚通過至少是一個標示，同志族群可以在個人的選擇下，有了可以成家的希望，有機會可以分享這份與所有人相同的天倫之樂。

當別人問你想不想結婚的時候，答案可以不用再是理所當然的「不」。

這也讓熱愛看劇我回頭去檢視，在同婚通過後，在同樣以同志為題的影劇作品中是不是也有什麼變化，尤其在同婚通過的 4 年後，2023 年跨國同婚、共同收養，都再次有了突破，以下就我個人的觀影經驗，以女同志影劇為主題，從《刺青》到《第一次遇見花香的那刻》，嘗試看那些不同時代下，劇中的同與不同。

圖片｜《第一次遇見花香的那刻》劇照

從取材生活經驗的現代愛情戲劇，看見同志影集的親密與辯證

《第一次遇見花香的那刻》是一部上映於 2021 年的迷你劇，由兩名三十出頭的現代女性和 15 年前他們的埋藏在心中的高中曖昧情事交織而成。

15 年前身為高中生的他們，仍處於一個認為「同志」並「不正常」的時代。女主角之一怡敏（林辰唏飾），來自高社經的家庭背景，有著嚴格的家教並背負著家裡的高期待，被期許照著常規完成人生的大小事，這樣的他在高中時期，選擇忽略掉心裡真實的快樂，拒絕了與學妹婷婷（程予希飾）的愛情。

15 年後，已結婚生子的她與學妹再次相遇，內心忍不住又再起波瀾，但這次狀況卻更為複雜。故事中包含許多導演鄧依涵個人的生活經驗，包含真實的描述女性之間愛情的細膩，以及女同志經常藏在親密友情下的曖昧情愫。從開始到結束，都可以是一份沒有旁人知曉，只屬於彼此的私密記憶。

這樣的特性，讓女同志的情誼，似乎更容易發展，也更容易心碎，也因著如此特性，我們可以看見女同志的愛情劇中，常見的有兩項元素，

一個是從友情跨越到愛情，明確的親密戲；一項萬古不變，能否有勇氣面對真實自己的辯證。

圖片｜《第一次遇見花香的那刻》劇照

15 年前，2006 年，其實正是《刺青》這部經典女同志電影拍攝與上映的時期。

《刺青》是國內以拍攝紀錄片、同志題材電影聞名的周美玲導演其作品，以刺青師傅竹子（梁洛施飾）帶著因地震失去家人的愧疚感創傷，與來自隔代教養家庭充滿寂寞的視訊情人小綠（楊丞琳飾）二人的故事為主軸。

當中可見大量的次文化元素，刺青、視訊情人、幫派、同志情誼，同時包含因創傷而起的精神疾病。與《第一次遇見花香的那刻》相比，《刺青》同樣包含關鍵的親密戲與對能否接納面對真實自我的辯證，但它的調性比起《第一次遇見花香的那刻》卻明顯更灰暗，也融入更多的社會議題。

《刺青》並未直接探討同志所面臨的社會壓力，而透過次文化的展現呈現所有角色群對真實自我的壓抑與追尋，角色群本身也具有更多創傷經驗，因此竹子與小綠的愛情，也帶有幾分相互救贖的意義。

雖然因為主題不同，並不能直接比較，但作為觀眾，因為自身生命經驗，我更傾向《刺青》視為過去時代中，將同志情事視為社會議題的獨立電影，而將《第一次遇見花香的那刻》視為更連接現代生活經驗的女性探索故事。

女性間的愛情，並不是《第一次遇見花香的那刻》的全部，同時也包含社會中對許多框架的探討，如當女性在夜晚遇見暴露狂，我們該問的是暴露狂為什麼這麼做？還是為什麼女生這麼晚還不回家？或對一個女性而言什麼是好對象，是有車有房的另一伴？還是懂你的另一伴？甚至是什麼是一個家？

但有趣的是，當我們以《刺青》的次文化調性與壓抑的氛圍，來理解怡敏與婷婷的高中生活對同志戀情的社會觀感，以及兩人在高中時代所做出的選擇，卻能對角色有更深刻的體悟。會更理解怡敏所感受的壓力，和婷婷多年來心中的自我懷疑與苦澀，還有她對怡敏的一往情深。

刺青劇照
圖片｜《刺青》劇照

2024 的春天，《第一次遇見花香的那刻》即將推出第二季，兩人的故事會如何持續發展，當怡敏歷經生命經驗的堆疊累積和社會氛圍的轉變，再次站在人生的交叉路口，這次她能否有勇氣面對真實的自己？

無論她做出的選擇為何？經過天橋相互坦白，兩人的關係友會如何動態變化？作為觀眾十分期待即將迎來的新發展。

說到底，有關能否真實的面對自我，並不是特定族群的專屬議題，而是不同性傾向、性別特質各式各樣的人們，在作出選擇的每個當下，所需權衡與面對的生活日常。無論是在職涯、生活、感情，當你遇到花香的那刻，你是否有勇氣面對真實的自己？